古代抓犯人的画像跟本人的不一样 为什么还能抓

介绍古代宫廷画师的神秘技艺与古代告示的智慧

近日，一组关于古代皇室成员的画像引起了我的关注。这些画像中的妃子们，如果不仔细辨认，仿佛都出自同一模具，皇族的服饰大同小异，唯一的不同在于脸部的胖瘦和佩戴的首饰。这种相似性让我产生了“脸盲”的感觉。

这组引人入胜的画像出自一位名叫朗世宁的非汉非满，而是来自欧洲的画家之手。他在公元1714年跨越重洋来到中国大陆，因对西方科技文化的深入了解而被皇室所青睐。他在中国呆了四五十年，历经康熙、雍正、乾隆三个朝代，结合中西方的绘画特点，创造出了一种新颖独特的画法。

朗世宁创作的《聚瑞图》在雍正元年被创作出来，如今被收藏在台北故宫博物馆。对于表现物品来说，这样的画作在艺术价值上可能较高，但要想通过画作展现一个人的精气神则是另一回事。古代的画师很少有关于脸部特写的画作流传下来，这或许是因为古代的皇宫对于面部描绘的真实性和准确性有着极高的要求。但是民间捉要犯时，仅凭一个人的口述来描绘肖像的情况较为普遍。尽管如此，皇宫中的御用画师仍能将人物的容貌刻画得更为逼真。那么为何我们看到的古代皇宫画作与真实人物存在差距呢？其实原因在于古代画师无法仅凭口述完全还原一个人的真实面貌。即便有人乔装打扮，其身上的一些特征也会被遮盖，难以通过画像来准确识别一个人。古代衙门捉拿要犯并不依赖画像，电视剧中的情节多为虚构。

在现代社会，我们有身份证来证明身份。而在古代社会，也有类似的方式来证明身份和进行身份管理。在古代城中，你如要外出旅行或住宿旅店等需要出示身份凭证或通关文书等证明身份的文件。如明朝时期的保甲制就是一个典型的例子。在古代通缉告示中通常会详细描述犯罪者的特征如性别、身高、体型等信息并鼓励百姓举报可疑人物与衙门协同办案这也是古代告示的智慧所在。同时古代社会在晚上禁夜的规定使得孤单身影在夜晚行走容易被视为可疑而被带入官府进行审查。这也解释了为何在古代即便画得不像也能抓到犯人因为画像的主要作用在于传递嫌疑人的大致体貌特征给百姓而不是追求画得逼真相似。百姓的举报和官府的排查仍是捉拿犯人的关键手段。