故宫纪录片里的世界之最(坤宁宫这对顶箱柜277年

乾隆七年（1742年）正月初三日，在紫禁城的坤宁宫中，太监高玉奉旨，南北安设之大柜需重新制作。于是，一对巨大的花梨木雕云龙纹顶竖大柜应运而生。

这一对柜子，无疑是故宫家具馆中的明星展品。它们体积巨大，雕饰精美，令人印象深刻。在2018年故宫家具馆的开幕展览中，虽然展出了包括紫檀云龙纹四件柜、黄花梨嵌百宝番人进宝图顶箱柜在内的300余件明清时期皇家宫廷家具，但这对花梨木雕云龙纹立柜依然脱颖而出。

胡德生老师曾在他的文章《故宫家具之最》中提到，这对立柜高达518.5cm，堪称全世界现存最高大的一件家具。马未都先生也在百家讲坛上谈及过它们。令人好奇的是，这对著名的家具并未在故宫家具馆的展览中亮相。

究其原因，一是这对柜子体积过大，搬运极为不便；二是作为坤宁宫清宫原状陈设的一部分，它们承载着特定的历史文化信息，不宜移动。想要一睹这对高达178cm的马未都先生都需要仰视的花梨木云龙纹立柜，实在是一项挑战。

这对花梨木雕云龙纹四层顶竖大柜，宽192cm，深80.5cm，通高518.5cm。它们的独特之处在于，每只由七件组成，立柜之上装三层顶柜，为组合方便，每层顶柜由两个并排拼合而成。它们被陈设在北京紫禁城坤宁宫大殿外间西墙的南北两端，存贮清朝内廷于萨满教祭神时所用的各种器具。自成造安放以来，已经安然度过了270余年的时光。

由于柜体既大且高，所以用料粗壮。柜门上的云纹开光，浮雕海水江崖和云龙纹图案十分精美。整块门板厚度超过5厘米，加上浮雕和边框的厚度，给人一种厚重感。

柜身两侧的做法与正面相同，柜门装铜饰件，饰双龙戏珠图案，直径34厘米，用厚0.5厘米厚的铜板錾刻而成。吊牌饰夔凤纹，合页的做工和纹饰与正中铜面页一致，只是略小。四足饰铜套足，錾刻云龙纹图案，用以保护木料。柜内装樘板二层，专门用来存贮坤宁宫祭神时的各种器具。

这对大柜最早是在乾隆七年（1742）制作完成的，当时有明确的档案记录。它们是一件可以从清宫档案中确切找到制作时间、实物与档案记录完全对应的家具。

最初摆放在坤宁宫的大柜并非这对花梨木柜，而是明代所做的一对黑漆地堆灰罩金云龙柜。由于年久失修，漆剥严重，乾隆皇帝遂下御旨用花梨木重新制作。档案记录详细记载了制作的整个过程，包括设计、选材、制作、安装等各个环节。

如今，虽然无法进入坤宁宫一睹其真容，但透过西面的玻璃，依然可以欣赏到这对顶着天花板的柜子那壮观的景象。在坤宁宫东暖阁，还保存着明代那对柜子的部分遗存——八件顶柜。而这对花梨木雕云龙纹顶竖大柜作为清宫原状陈设的一部分，承载着特定的历史文化信息，是我们了解和研究清代宫廷文化的重要物证。朱宝力先生对乾隆七年仿制的一对花梨木雕云龙纹顶竖柜的观察细致入微。相较于之前的一对，这对柜子的尺寸更为宏大，最上层的顶柜紧紧贴合屋顶天花板，散发出一种雄伟的气势，仿佛见证了盛世的辉煌。

在故宫的纪录片中，坤宁宫与这对花梨木云龙纹大柜的画面令人印象深刻。令人好奇的是，这对柜子虽然外表漆黑，明明是紫檀木制品，但档案记录以及故宫的资料却称其为花梨木。

马未都先生为我们揭示了背后的原因。原来，这对柜子是为了模仿黑漆柜子的效果而被染成了黑色。从远处看，它们看起来极像紫檀木。这种解释似乎十分合理。而在研习君看来，花梨木染为黑色，更多的是受到了当时崇尚黑色风尚的影响。

明代黑漆地堆灰罩金云龙柜的局部细节为我们提供了对比的参照。这对花梨木大柜从奉旨制作到最终完成，经历了设计图样、制作小样、多次呈览等步骤，耗时长达九个月。

自乾隆七年九月二十七日安放至今，已逾270多个春秋。这对柜子一直陈放在原地，未曾移动，仿佛时间的见证者，静静地诉说着历史的沧桑。它们的存在，不仅是乾隆盛世的物证，也是中华木工艺术巅峰的见证。

观赏这对花梨木云龙纹顶竖柜，不仅是一次视觉的盛宴，更是一次历史的穿越。它们以静默的方式，向我们诉说着那个时代的辉煌与风采。